小娘是我弄堂网站的好友，她同意我转载这张照片，并加说明，巴顿2岁，男；咋咋5岁，女。都是她在路上拣到的流浪猫，精心抚养到这样的成果，惊异吗？她是猫痴，呼唤大家保护小动物，不要随便遗弃它们。

净菜也惆怅

孔明珠

净菜没什么黄叶需要去掉，没什么泥土需要洗了又漂，漂了又浸，可是炒了以后吃在嘴里却有些索然无味，缺少了什么呢？现代蔬菜业基地，想来阳光是隔着棚的，肥料是化学的，水是计划供应的，泥土是专门配置的。一切都是程序化，标准化，产品当然是及格产品，然而缺少的呢，就是农家后院里采摘蔬菜的那种野味和鲜味。

去超市买菜和去小菜场买菜的区别也是这样。

为了培养女儿热爱家务，在她还小的时候逼她一起去菜场。一进得那里，这孩子立即踮着脚尖走路，仿佛多接触一些菜场的地面人也会肮脏，还用手把嘴鼻都捂上，问她干什么？她说臭啊臭死了啊。我说我怎么闻不到？女儿用同情的眼光看我，连连摇头叹息。估计不来菜场还好，来过菜场之后她是再不会有一丝热爱家务的念头了。

一位小朋友出国之前从未进过菜场，后来隔洋谈恋爱，为了爱要嫁回中国，其他障碍没有，只有想到中国厨房和中国菜场就有心理压力，因为未来老公是传统家庭出身，婆婆期待她接过菜篮子。她愁眉百结向我诉苦，害怕小菜场脏、乱、差，尤其是活鸡活鸭活黄鳝当场杀死的惨象。

与其完全相反的是台湾美食家，开著名餐馆“粗菜馆”的蔡澜先生。蔡澜先生热爱美食，而且自己会动手烹调，写出来的美食经老辣、有品。他告诉读者，最喜欢逛的就是世界各地的小菜场。每到一处去旅行，他必定早早起床，直奔当地小菜场。那种热腾腾的菜市景象是他最乐意看到的，虽然是旅途中，不能采买鲜活的食材去烹调，但他必定会趋前问价，这个多少钱，那个多少钱？然后心里换算成台币，比较一下各地的生活指数。蔡澜看见鲜蹦活跳的海鲜，寻到珍奇的食材总是垂涎不已，那头大蒜状红鼻子冒油，想着怎样煎怎样炒，该是多么多么的美味呀。

其实上海男人中，和蔡澜爱好相同的也很多，外出开会旅游，我常常是捱到时分起床，而到达早餐厅，有几个男人早已吃完，而且告诉我，自由市场也已经去过啦。大闸蟹卖多少钱一斤，小青菜多少钱。和这种男人聊天，就如左手握右手，很舒坦。

如果只进出超市大卖场买菜，将一盒盒标明份量、价格、产地的净菜扔进篮子里，其中不用问价，没有了和菜农对于季节、天气和菜品的交流，当然更不可能演那种价格谈不拢，假装扭头就走，然后被叫回去妥协的戏码。你推着四轮车，挎着塑料篮，怏怏地穿行在干净的货架间，无趣吗，失落吗，惆怅吗？

 http://gzdaily.dayoo.com/html/2009-06/29/content_616432.htm

姐姐带来新的抓抓板，挂在墙上咪咪噜不抓，拿到地上玩。这张光线好像蛮好的。

人家还是小孩子么，撒娇也是经常的。

5点钟去大宅门吃了晚饭，奔火车站，一个多小时就回家了。动车去的时候1小时20分，回来小时40分。很方便的。杭州是山山和丽萍的家乡，我很喜欢，想做杭州人。这个菜是凉拌芥菜和香干，堆得很结实，味道不错。

说王丽萍是新上海人，王丽萍一定觉得对她太生分，“阿拉上个世纪就到上海来了啊”！真的，王丽萍早在1999年作为特殊人才从安徽举家移居上海，她的作家丈夫鲁书潮进入文广局，丽萍进入上海永乐电影电视公司。记得当时这项人才流动作为文艺界的大事，三番五次在报纸上宣传报道，广为人知。

王丽萍是特殊人才，特殊在哪里？她有多少才能，做了多少贡献，她兴师动众进入上海，对于上海电视文化的冲击和带动有着怎样重要的意义？探一探这个长得如明星般的美女，国家一级编剧的成长背景，看一看她貌似一帆风顺的背后有着怎样的努力和辛酸。因为，成功从来不简单。

              王丽萍近影

好人家出好孩子

王丽萍出生于军人之家。他的父亲籍贯安徽，典型的北方男人性格，说一不二，在丽萍的眼中形象威严。父亲是抗美援朝的英雄，冲锋打仗，立下功劳。回来的时候胸前佩有很多军功章，是家里4个孩子仰慕的英雄。丽萍的母亲是小学校长，语文老师。和父亲不同，母亲是个极其温和的女人。就像电视连续剧《激情燃烧的岁月》里吕丽萍扮演的褚琴一样，当年，她的小知识分子妈妈就是这样被解放军父亲一眼看中，娶回家当做宝的。

在中国传统家庭中，父严母慈是最好的家庭教育结构方式。丽萍上面有大她9岁的哥哥，还有一个姐姐，还有一个大她4岁的二哥，父亲在46岁那年得了小女儿，乖巧的她从小受到父母宠爱。除了生活上的照顾，还给了她最良好的学校教育，天真大眼妹小丽萍小学和中学上的都是所在地名牌重点学校。小学是杭州南山二小，中学是杭州二中。

那时候，父亲已从部队里转业到了地方，当上了医院的院长。国家改革开放以后，文艺生活丰富了，爱好文学的母亲给孩子们订了《人民文学》、《人民戏剧》、《世界文学》杂志，父亲一有文艺演出的票子就带丽萍去看戏，带去看电影。艺术熏陶下，丽萍自然而然地喜欢写文章，而且和其他孩子不同，她的作文十分富有想象力，初中的时候写自己并不太明白的文革故事，人物刻画得栩栩如生，令老师惊异。到了高中，语文老师很看重丽萍，将她的作文《剥毛豆》送去参加评比，结果获得了浙江省中学生作文比赛二等奖，被编入书中。从此王丽萍之前朦胧的理想顿时清晰，将来她要成为一个作家。现在回头再看这篇获奖作文，小姑娘描写剥毛豆的过程相当灵动，刻画细腻，层层递进，从中可见现在丽萍那么多热播剧中最为人津津乐道的细节描写，是有童子功打底的。

良好的家庭教育使丽萍从小德智体美劳全面发展。她小学里就当班干部，这个文艺委员做事认真，渴望被表扬，视撒谎为奇耻大辱，敬畏师长。至今还记得小学时，一次路遇平素仰慕的朱老师，被拉到身旁合影，小丽萍那个激动啊。之后，朱老师把照片放大了送给她，丽萍更是觉得那就是给好孩子的最好褒奖，自己一定要为老师，为父母好好争气。

丽萍出生于1963年，到上山下乡的年代，哥哥姐姐都逃脱不了命运的安排，去外地下乡，眼看着有可能改变自己命运的人必定有一门绝活，比如会吹拉弹唱能进宣传队。忧心忡忡的父母使出浑身解数让心爱女儿去学艺。小丽萍在16岁姐姐的带领和监督下，学过京剧，跳过芭蕾，去过杂技团，也学过越剧，乐器中，二胡、小提琴，连扬琴都学过。虽然听话的丽萍都乖乖地去为将来未雨绸缪，可是她心里一直不喜欢跳跳蹦蹦，她学得很累，翻跟斗摔下来，眼泪流成了河，跳芭蕾一个劲地压腿转圈，她觉得单调极了。只要有一丝空闲，她就捧起文学书看，连手抄本都不放过，只有沉浸在书海中，她才有欣喜感，有安全感。

高考失利去参军

丽萍家境好，长得漂亮，学习优秀，性格开朗，很受男孩的欢迎，可她那不知道遮掩的高调劲儿始终很受人忌妒，尤其是在女生中间，她也不知道是怎么了？高中时，成长开始不顺利，入个团千难万难，总有人给她提意见，一是娇二是骄，怎么改都是通不过。这使丽萍开始思考人生和人性，她虽然不怀疑自己的坦诚，自己的努力，但还是不得不对世俗人性有些许妥协。终于在几个批次之后加入了共青团。

紧跟着就是中学毕业，要高考了。丽萍还是年轻，不懂得什么是最重要的，不知道高考这座独木桥有多窄。上中学后她一直偏科，偏得很厉害，理科成绩很不如人意。对于她不喜欢的东西再怎样想努力，还是有困难，而她喜爱的文科，根本不用人催和抓，成绩遥遥领先。高考讲究总分，偏科绝对吃亏，尽管丽萍父母不想伤女儿的自尊心，严酷的现实却给了王丽萍狠狠的一击——高考落榜了。

心高气傲的王丽萍顿时蔫了下来，她哭啊哭啊，不肯出门见人。脑海中一切浪漫的场景瞬间灰飞烟灭，她不知今后将何去何从。

这时候……讲到这里，王丽萍眼眶湿润了。丽萍跌倒了，小花萎靡了，平时很严肃的父亲看在眼里疼在心中，他出门去找老战友，老关系，老着脸皮，拎着礼品，一一拜见平时关系并不是很熟的部队首长，去求人，看人家的脸色。父亲要送丽萍去参军，只有这一条路才能让女儿振作起来。丽萍看到哥哥陪着爸爸四处奔走，听到哥哥形容硬汉父亲求人的样子，她的心都要碎了。丽萍内疚，久久地。她知道了，人生每一个关键之处都不可以大意，方向盘在自己的手中，稳稳地掌握好是多么重要。

几经曲折，父亲的努力奏效了，王丽萍得到一个参军的名额。虽然是要远离杭州去安徽，全家人还是都感到了欣慰，当军人一定有前途。小女儿就要放飞了，母亲疼爱的目光像粘在了丽萍的身上，不舍得她。同样，丽萍也不舍得离开妈妈啊，但是有什么办法？

丽萍要去的部队在皖南山区。尽管在父亲的教育下，她已经做好了吃苦的思想准备，但是下了火车，被军用卡车送到山区，在一个简陋的大仓库前放下来，她还是吓了一跳。那么偏僻的地方，放眼望去，光秃秃的山包上没有人烟。几十个新兵们挤在大仓库中睡下，没有时间思考，随即45天严格的新兵训练就开始了。

都是十七八岁的孩子，尤其是城里来的，谁吃过那么大的苦。超强度的户外训练，严格的军事化管理让王丽萍震惊，她咬牙又咬牙，坚持又坚持，暗暗对自己说，绝不服输，我要坚强。可是当有机会写家信的时候，她忍不住把类似10个人用一盆热水，食物难以下咽，怎么跑步怎么跳跃，睡在地铺上骨头如何酸痛等等细节描写给父母看，宣泄后她才感到舒服一点。

几天后，盼到父亲的来信。打开一看，丽萍愣住了。整封信完全是模糊的，根本看不清字迹，是泪水，一定是父亲的泪水，爸爸他一边写一边在哭啊。透过那一片模糊，丽萍看到父亲用惯的天蓝墨水，他的笔迹，不用读出字句来了，丽萍知道，她在心里大声说，我知道了，我知道您要说的一切！您放心吧！

丽萍擦干眼泪，从此以后再写信，她再也不诉苦了，她只报喜。为了有喜可报，她要立功。在严酷的条件下，王丽萍很快成长起来，积极表现，当上了新兵连训练副班长。训练结束，王丽萍被分配去部队医院政治部工作，第一年就立下三等功，第二年优秀团员，第三年加入了共产党。

考入军校谈恋爱

王丽萍在部队大熔炉中，迅速健康地成长起来。她工作积极认真，无论是在政治部当广播员还是上台当主持人，去图书馆当管理员，她都能在岗位上做到最好。特别是当电影放映员的经历，给她留下了极其深刻的印象。

王丽萍所在的部队是野战医院，作为解放军常常要去为山区人民服务，电影放映员要扛着很沉重的器材，爬山越岭去村庄。记得头一次跟着老兵去放电影，那个前辈把胶片挂上去后，这样、那样一说就走开让王丽萍一个人对付了。吓得王丽萍紧张得不得了，那么大的场面，满山满谷的人啊，都仰着头在看电影，出了差错该怎么办呢？幸亏丽萍聪明又机灵，关键时刻，一盘一盘的片子都顺利接上了，观众都沉浸在电影情节中，没有人知道放映机后面是个新兵伢子，而且还是个女的。

图书馆、广播台、电影放映的工作都是丽萍从内心喜欢干的事情，她整天工作得快快乐乐的。一面工作，一面学习，始终没有放弃文学爱好，隐隐地，她就觉得自己的将来会和文字打交道。果然，功夫不负有心人，机会来了。1984年，南京政治学院在部队里招收学生，全军第一届新闻系学员将在那里诞生。

王丽萍复习应考，以全军战士总分第一名的成绩考上了南京政治学院新闻系，这几乎完全遂了她多年以前的心愿，丽萍就是喜欢采访喜欢写作，她是为此而投生人间的呀。不用说，丽萍在南政读书依然是一贯的认真风格，是个好学生。大学校园给了她更好的读书环境，她如饥似渴地游弋在知识的海洋中。学习考试加上实习，忙碌而充实。

这里不得不插播王丽萍的恋爱故事了。丽萍和鲁书潮的相识恋爱与文学有关。当时，王丽萍还在部队工作，她将习作投稿到安徽《希望》杂志，那是一本当时相当有名文学杂志，由合肥省文联主办。《希望》杂志有一名安徽大学中文系来实习的年轻人看到了王丽萍的小说（散文）稿子，清新流利的文字赏心悦目，心想，那可是文学好苗子。鲁书潮提笔就给这位女兵回信，可以想见王丽萍收信后的激动，她在偏僻的大山，寂寞的文化生活中多么渴望有人和她聊聊文学。这一来一去，突然有一天，鲁书潮就站到了丽萍的眼前，编辑看作者来了！

当年，浪漫的爱情往往和文学有关。丽萍如今回忆起来还是满眼的纯净，她说，和爱人鲁书潮恋爱、结婚直到如今一直是共同成长，相互支持的感觉。鲁书潮是个非常内秀的读书人，他是改革开放之后第二批考入大学的历届生，认识王丽萍的时候已经是出版了两本书的作家了。书潮喜欢单纯的朝气蓬勃的丽萍，丽萍爱上书潮的儒雅和温良，对书潮满肚子的知识非常崇拜，她说，书潮就像一本万宝全书，没有他回答不出来的问题，如果有，他也会马上去查，立即告诉丽萍。就这样，他们之间沟通得相当好，互补到近乎完美。每次鲁书潮不远百里来找丽萍，脸带羞涩地站在阳光下，丽萍心头就会涌上一股暖流。当得知书潮的父亲就是全国闻名的大作家鲁彦周的时候，丽萍一点也不惊奇，书潮是该出身于书香门第。

之后，鲁书潮毕业进入安徽文艺出版社工作，而王丽萍也很快从大学毕业去了北京《解放军报》担任见习记者。1986年到1988年这三年丽萍在北京，世面见大了，眼界更开阔了，她爱文学的心依然，除了通讯报道，常常有短小的文学散文见报，她一直注意观察生活，积累素材，酝酿她今后的大作品。

嫁入安徽写电影

到了1988年，王丽萍和鲁书潮之间三年鸿书传情结束，爱情很自然地瓜熟蒂落，丽萍嫁到婆家所在的合肥，工作换到解放军电子工程学院，当上宣传处的王干事。生孩子过日子一切按部就班。

别看王丽萍说话干脆办事利索，就以为她管理家庭也很能干，错了。新婚的丽萍几乎不会干家务，书潮也同样如此，没有离开过家乡和家庭，生活上也是弱智一个，但是他脾气好。知子莫如母，婆婆给小俩口的大礼居然是——陪嫁老保姆！丽萍不禁心花怒放，这可比什么都实用呀，做好老婆好媳妇好母亲这下不成问题了。

常人眼里，丽萍的婚姻正如人们所羡慕的“干得好不如嫁得好”，只有丽萍自己知道，她不是一个贪图钱财贪图安逸的女人，如果是，部队里有大把的高官贵人可以嫁，干嘛要找个相对清贫的知识分子啊？而与爱人那一路上的“志同道合”四个字才是丽萍最看重的。

结婚生孩子以后，丽萍潜心创作，出手不凡，1991年头一次就直接写作电影剧本《青春作证》，由中央电视台和潇湘电影制片厂拍摄，饰演男主角的是李亚鹏，《青春作证》是这位如今大明星的处女作。紧接着，夫妻俩携手合作，将鲁书潮的小说改编成电影《曲终人未散》，投稿给潇湘电影制片厂。虽未拍摄，但是剧本发表在《电影作品》杂志上。

1994年，王丽萍从部队转业到安徽日报，她的能量还在积聚，同时，她创作上的才能被更需要外来新鲜血液注入的上海文艺界发现，1999年，她作为特殊人才被从安徽引进上海，调入上海永乐电影电视公司，2002年并到上海电影集团公司。

特殊人才王丽萍调到上海的消息仿佛往上海这个温吞水一样的文学潭子里扔了一颗炸弹，一些大话连篇占了茅坑不拉屎的人斜着眼睛，就想看这个外来的和尚有什么本事，能折腾出啥动静来。王丽萍性格中的刚烈隐隐地显露出来了，她决心用作品说话，不该低调的不低调，该宣传的不示弱。

高调的王丽萍被暴露在人们的光圈底下，报纸的文化新闻中常常见到她的名字，摄影机、摄像机、话筒喇叭都对准了她，素以冷和嘲闻名的上海男女不得不眼睁睁地看着她一部新戏连着一部新戏创作出来，代表作《婆婆、媳妇、小姑》、《错爱一生》、《叫一声妈妈》、《保姆》、《谁懂我的心》……收视率节节攀升，王丽萍人气越来越高，她去签售自己的新书，有那么多粉丝过来排队、献花，欲一睹真人面容；她上电视《心灵花园》节目，会有那么多阿姨妈妈边看边点头，夸她是所有嘉宾中讲得最在理的；王丽萍得奖了，她出国了，连她博客更新了，都有那么多人为之欣喜。

王丽萍已然上海滩一个大明星。

真、善、美的女人

王丽萍作品很多，业绩很高，我不想在这里一一细说，有作品目录摆在那里，她的创作思考，有专门的附录来表述，作为常年追踪王丽萍足迹，也是她刚到上海就结识的女友，我要着重写写王丽萍这个人，因为她身上焕发出来的真、善、美的女性特质，在如今这个人与人之间缺乏诚意，道德感退化，日益物质化的社会，实在是一抹稀有阳光，太可贵了。

正如文章开篇讲到，王丽萍是典型的好人家出来的好孩子，这个好人家并不是说大富大贵的人家，皇亲国戚，而是指家庭教养。和王丽萍接触打交道，除非你是铁石心肠，一般你都会受她的笑容感染，被她的诚意打动。王丽萍待人接物有礼貌，她尊重人，从不用重话来伤人。王丽萍搞写作，观察人相当细致，她当然懂得谁是谁非，谁真谁假但是她一般表达不同意见时都很婉转，她善于发掘人身上的优点，不惜动一点脑筋来褒扬对方。每次和她聊天回家，仿佛喝过心灵鸡汤，喜洋洋的。

丽萍是个孝顺的女儿，2000年父亲因病去世对她的打击很大，父亲一身的豪气，满腔的正气，严格要求女儿，在世时就盼她成长成才。妈妈也同样，是丽萍一生的老师，直到如今78岁高龄，还是紧紧地盯着女儿的一举一动。丽萍心里面对自己的父母除了挚爱，还有一些敬畏，她每写一个剧本，脑后都仿佛有两双眼睛在监督她，只许成功，不许失败。

丽萍的母亲一辈子当语文老师，文学鉴赏水平很高，女儿小时候妈妈影响她，女儿大了，成剧作家了，两个人的关系越来越像朋友，剧作提纲定稿之前，丽萍必定要打长途电话到杭州，用很长时间在电话里对妈妈讲述故事，而妈妈像一个挑剔的读者，不断地质问她，这个人为什么那样做，那个人为什么离婚，如果不这样安排会怎样？等等等等，王丽萍接受那样严厉的当堂评审，额头冒汗，但是她的思维被母亲不断激活，一个个新的想法咕噜噜冒出来，两个人比同辈的知己还要知己。

丽萍再忙，每逢父亲祭日她必定要去杭州父亲的墓地扫墓，轻轻地对父亲汇报自己的成绩，讲一讲家庭大事，她虽然不是家族里传统意义上传承烟火的男性，但她知道父亲对她的看重，她要为家族争光。母亲只要身体一有病痛，女儿便心如刀割，这种血脉亲情，在敏感的丽萍身上体现得尤为浓烈。写完一部大戏她就像虚脱了一样，赶紧跑到妈妈身边，给母亲抚慰的同时，为自己疗伤。

讲到女儿莎莎，王丽萍总是笑得那样甜美，她很得意自己长得年轻，会使人误以为和女儿是姐妹，生活里，她真的是和女儿处得像朋友，女儿什么知心话都愿意讲给她听。莎莎已经在读大学了，这个孩子一点不让人操心，主动去实习，去当义工，丽萍和她互以为荣，互相激励，真是模范母女。

王丽萍是个很好强的女人，她远远超出妇联主张的“自立自强自爱”之外很多，但她又不喜欢人家视她为女强人，她那温婉的外表，糯糯的声音也一直给人以小女人的错觉。从年轻时开始直到如今，追求她的男人前脚踏后跟。她开玩笑似的说，有一次去北京，坐在宾馆大堂里，就看见一个男人手捧着很夸张的大捧鲜花东张西望，她一慌，心里暗暗叫道，不是找我的不是找我的。可偏偏这个男人看见她了，眼睛一亮朝她走来……

和王丽萍交朋友很愉快。她性格大气、宽容，很肯自己吃亏，喜欢将好东西送给朋友分享，吃饭喜欢为朋友买单。要说她有什么势利之处的话，那就是，只和成功者交朋友。我很同意她的看法，说是势利，其实是提高人生效率。人一生总共只能活多久？如果你常年累月和倒霉人打交道，让人往你身上倾倒精神垃圾，让损友讽刺打击你的积极性，用消极情绪影响你，做事扯皮，浪费口水的话，哪里还有时间和精神去创新、发展？

王丽萍善良，她孝顺公婆，每年要和老公回安徽过年探亲，她总是给所有的亲戚准备好最恰当的礼物，一一奉上。视家里的保姆为亲人，能帮的尽力去帮。她还私下资助了两位外来上海的困难孩子，给他们缴学费甚至过生日……

惜福是美德。丽萍显然很懂得惜福，她口口声声说自己运气好，这几年写电视剧碰到了很多好的团队，自己之所以不停地、大踏步地向前发展，之所以会不断地让人们惊喜，是因为经常遇见贵人。其实我们都有所闻，国内电视剧圈子远不如人意，坑蒙拐骗是家常便饭，王丽萍说，吃亏当然有过，我不说，我不是天真。正因为世事远不如意，所以我们要创造美好，我要尽我自己所能，给观众希望，让老百姓看到人性美，坚定美的憧憬，坚定向善之心。

让我们期待王丽萍美好系列第一部《媳妇的美好时代》（30多集）开拍，期待之后的《保姆的美好生活》以及更多。你和我，我们，都会在王丽萍这个美好使者的感召下，越来越美好的。

2008-10-2

资料链接：

王丽萍影视作品目录：

1995年，20集电视剧《我们的世界》编剧之一。导演：石晓华

1996年，22集电视剧《婆婆媳妇小姑》编剧。导演:江海洋

1997年，20集电视剧《女子公寓》编剧。导演：郑大圣

1997年，20集电视剧《岁月如歌》编剧。导演：唐洪根

1998年，20集电视剧《夫妻冤家》编剧。导演：唐洪根

1999年，20集电视剧《2000年我们结婚》编剧。导演：巴特尔

2000年，电视电影《兄弟》编剧。导演：张戈

2001年，20集电视剧《我要结婚》编剧。导演：梁山

2002年，23集电视剧《女人不麻烦》编剧。导演：包福民

2002年，电视电影《爱情是蓝色的》编剧。导演：胡雪杨

2003年，20集电视剧《擦肩而过》编剧之一。导演：武珍年

2003年，22集电视剧《从台北到上海》编剧之一。导演：孔刚

2004年，20集电视剧《不要问我从哪里来》编剧之一。导演：孔刚

2004年，电视电影《麦子》编剧。导演：胡雪杨

2005年，20集电视剧《错爱一生》编剧。导演：梁山

2005年，电视电影《天使的翅膀》编剧。导演：阿朱

2006年，28集电视剧《叫一声妈妈》编剧。导演：张晓光

2007年，22集电视剧《保姆》编剧。导演：刘新

2008年，33集电视剧《谁懂我的心》编剧。导演：澄丰，林龙

2008年，30集电视剧《媳妇的美好时代》编剧，即拍。

王丽萍得奖情况：

22集电视剧《婆婆媳妇小姑》获大众电视“金鹰奖”；

电视电影《爱情是蓝色的》获第二届电视电影“百合奖”评委会奖；

20集《擦肩而过》获安徽省“灰喜鹊奖”优秀电视剧奖；

22集电视剧《保姆》获上海国际电视剧节最佳编剧提名。

《保姆》获由上海电视节组委会新闻委员会和长三角地区18家广播电视报联手推出的‘魅力荧屏，电视连续剧类’大型人气票选活动，王丽萍获最佳编剧奖。

2007年－2008年东方电影频道“最受欢迎编剧奖”。

王丽萍著作目录：

《戏·颜》（散文集）上海辞书出版社

《谁懂我的心》（小说）上海辞书出版社

《 最好的时光》（散文集）上海人民出版社

《当我遇见你》（散文集）文汇出版社

《岁月如歌》（长篇小说）人民文学出版社

《夫妻冤家》（长篇小说）江苏文艺出版社

《女子公寓》（长篇小说）安徽文艺出版社

《2000年我们结婚》（长篇小说）安徽文艺出版社

  （王美女照片我去寻寻看哦，等等再来看）

咪咪噜一开始一个人在玩游戏——嚼塑料盖

上落下来的圈圈。

后来在橱顶上看看元宝来了，嗌，有点眼熟的小家伙嘛！

元宝大了，与第一次来没心没肺的样子大相迳庭，包包打开，居然躲在里面不肯出来见人。咪咪噜是闻声早就窜入床底的根据地，充满敌意地低头探看，照例是肚皮贴在地上很警惕的样子。

元宝毛色光亮，蓬松松的很干净，尾巴很粗，上面几道明显的花纹，姐姐叫它“甘蔗”。元宝的身体也很长，很柔软，它终于被请出来，也是贴着地面匍匐前行，与咪咪噜隔一米多距离相望。这次，元宝没有发出恐吓的呼声，不像上次，看没看清楚对象就发威，到底是年轻不懂世故，看看现在长大了，就知道要轧苗头了吧。

我和妞妞想尽办法让咪咪噜和元宝走到一起玩，我们拿出所有的玩具逗弄，拿出灯光照射，拿出零食引诱，可是完全憾不动这两头猫咪的意志力。咪咪噜和元宝敌退我进，敌进我退，围着那玩具筐打太极拳。遮下来的床单就像她们的幕布，这第一幕实在是演得太长了，弄得我们昏昏欲睡。妞妞实在打熬不住，跑出去和朋友约会了，留我和姐姐，呆呆看着她们，时不时我唤一声，咪咪噜出来，她唤一声，元宝乖，妈妈抱抱。

元宝妈妈表演将元宝像小毛头似的仰天抱，元宝的脖子上始终戴着一个紫红的蝴蝶结，看起来真是个乖宝宝。而我们咪咪噜小姐，皇宫里的娇媚娘轻声轻气地嗲了几声，走近元宝的时候，白爪子伸出来空中捞了几下，不是真打妹妹。两个猫不是很有敌意的，但就是保持距离，耐心真强啊。人类输给她们。

我去厨房做批萨了。等到一个批萨烤完，吃掉，见两头猫猫去了床底，毫无声息，估计还在侦察对方阶段，，想必它们的老祖宗是欧洲老牌资本主义那块的，整天晒晒太阳喝喝咖啡，过日子节奏可真慢啊。

我做的批萨。是妞妞美国买的盒装的材料，里面是面粉和罐头的酱料，我配了蔬菜香肠，还有起司。起司放得太少了，没有拉丝的感觉。不过味道很好，尤其是刚刚出炉的时候。

元宝临走之前赖在沙发底下不肯出来，用棒子捅了她很久才搞出来。姐姐抱着她，让我把咪咪噜抱起来最后和元宝近距离接触一下，结果没想到，咪咪噜大吼一声，从我怀中跳下来，元宝也大力挣扎，我和姐姐都被小小拉破皮。真是没劲。咪咪噜和元宝做不了朋友，两个小气鬼！

写作是一种生理现象

——《上海文化》主编吴亮与作者对谈（代跋）

地点：上海作家协会《上海文化》编辑部

时间：2009年3月  

参与者：张定浩（《上海文化》编辑）

吴亮：明珠现在出的书很多了。随着年纪增长，我越来越喜欢看明珠写的东西。以前不大能体会其中的好处，以前虽然不说“文以载道”，但总希望文学里能讲出些大道理，男人嘛，总会关心些大事情；那些婆婆妈妈啊，少男少女啊，就总觉得不重要，可能跟当时我们关心的问题和我们的年龄有关。我最初看到明珠的文字是在网上。

孔明珠：是在“小众菜园”论坛上。

吴亮：网上的感觉呢，就是像闲聊，很日常，很轻松。所以在网上看明珠的随笔、小说、回忆，感觉特别亲切。说实话，很多人在作文章、作小说的过程中，已经不大会说人话了，不大会说日常的话。我看了很多。也许像明珠这样写作的大有人在，我不知道。对我来讲，看明珠的东西的时候，我完全不会想到我是个批评家，也不考虑她的写作在中国文学上占有什么地位有些什么贡献，这些都不重要，就是你很想看，成为日常中很有趣的一件事情，非常愉悦。

特别是那个时候有个《孔娘子厨房》，她除了列出菜单之外，还会写到哪天买的菜，在什么地方，怎么做，而且她把整个选材、烹饪的过程都写出来，跟一般的菜谱很不一样，特别是她也从来不借做菜讲什么文化。那些把美食说成文化的，我最讨厌，吃就是吃嘛，何必搞那么多文化呢，比较讨厌。而明珠写吃的文章，总是能让我流口水，总是想什么时候要去尝尝看。

我还看过明珠一篇写爸爸的，写到爸爸、姐姐，写到她的童年，还有她爸爸“文革”中的遭遇，从牛棚出来，经过一些变异，加上也是年纪比较大了才生了明珠，两人的关系就很特殊。文章里就是讲了很多这样的往事。我觉得明珠很多写作都是出于纪念的目的，怀念一个人，纪念一些事。她还写她在日本的生活，写自己以前的小姐妹，写弄堂里的邻居，写亲戚，七大姑八大姨。她有本书就叫《七大姑八大姨》。

孔明珠：《七大姑八大姨》书收入的都是人物特写。

吴亮：我的感觉是，我不大考虑这是不是文学，是不是我们以前定义的那种文学。假如我妈妈我姐姐也能像明珠这样把生活中的事随时记下来，我想一定会很有意思，可是好多人不写，他们会想我又不是搞写作的，怎么写？我觉得很可惜。

明珠自己也是一个很直接、很自然的人。但是我觉得你把自己说得太低，总说自己就是很日常啦，就是很俗。我觉得不那么简单。

孔明珠：一直被教导“谦则益，满则损”嘛。应该讲，我还是有文化积累的。小时候作家爸爸对我有影响，20多岁起在出版社工作，读了很多文学经典和理论著作。出国开了眼界，回来创办《交际与口才》杂志，从编辑到主编，一共15年，应该还是有一点文化的。（笑）

吴亮：我觉得你很清楚你想做什么、能做什么，你不会去做那些你做不到的事情。

孔明珠：这好像也是写作当中总结出来的，有些类型我就是不能写，比如理论文章，又比如杂文，我就是写不好，讲理讲理，讲一会儿就讲不出了，讲到没有理了。所以有个蛮熟悉我的朋友贺小钢，是新民晚报的编辑，她就说你不要写别的东西了，就写人和事。吴亮你上次不也这么说过吗？所以一定要扬长避短。

吴亮：还有就是看你的东西，你直接就来了，没有学这个学那个的痕迹，很直接，非常自然，有点自发性的感觉。

孔明珠：是自发写作，我说过“写作是一种生理现象”。

吴亮：对，看不出模仿谁，受谁的影响，好像没这个痕迹。

孔明珠：我开始投稿的时候，我记得是投给《上海文学》，结果编辑说这个人怎么胆子这么大啊？根本没有上路，乱写的嘛。我吓到了。（笑）但是我也不会别的，结构布局设置埋伏什么的，我做不好，可能是性格的关系，总想一吐为快。你让我费心费神做作，我很别扭。我觉得我泡论坛后有进步，因为发现我随手写出来的东西你们都说好，比如很多人称赞的“蟹蝴蝶”那篇回忆我爸爸的文章。那天中午我喝酒吃螃蟹，突然就想起爸爸，不可抑制，坐到电脑前在线敲下来，一面哭一面写，后来实在倦了，也没修改，发上“小众菜园”去睡了。醒来一看那么多跟帖啊，我想我这是随手写的啊，不是我以前写的那样，怎么你们都说好？我也一直在反省。

吴亮：可能因为你在上网，写一点就可以马上发出去，所以你不假思索。你要是在案头上写，改来改去就不对了。可能有这个情况。

张定浩：网上写作的好处正好跟你擅长的东西恰好碰撞在一起。

吴亮：我们都有一个经验，就是写个东西写个观点，要投稿，总是字斟句酌，不然感觉拿不出去的。但是在网上不管的，因为还可以补充，你就是发发言嘛，说点感想，结果反而说得很自然。有些在网上写得好的人，让他写文章，他们不写的，都要逃开，我碰到过不少。我说你在网上很活跃嘛，给我写点文章。他就拖，一直拖。

孔明珠：也许是觉得文章就是要有结构，就是有开头有结尾，中间要有点什么的。

张定浩：网上是见真性情的。我觉得这些年网络上的写作已经慢慢激发出很多好的写作者，也出了很多书，大家也都慢慢能接受，在文本上也出现了跟原来不一样的东西。

吴亮：明珠你的作品，包括你的人，没有什么不健康的东西，都很阳光很健康，没有什么反常的、异常的，就是我们讲文学艺术当中比较重要的一类，疯狂的、变态的，可能这是一种比较有意思的写作，但是在你身上是没有这些东西的。你都是很正常的。

孔明珠：就是良家妇女的。

吴亮：对对对。很有家教的。比如对生活的赞美啊，说一个人啊，都是很正常很健康的。当然我们可以反过来讲，很多不健康的人在艺术上达到的境界是很高的，但是不能说凡是不健康的就是好的，因为那些好的可能是有着非凡的才华。但作为一个正常健康的人来说，你的东西是好的，品质是好的，你的生活态度、是非观念，你对身边人物的评判，都是非常正常的。

孔明珠：那会不会太平淡？

吴亮：平淡也许就是你的一个优点嘛。该哭的时候就哭了，该笑的时候就笑了。

张定浩：有可能这个时代大家都追求不平淡的东西，很多人觉得平淡好，但又觉得跟潮流不合，看到你的东西，就会产生共鸣；也许大家要的就是这种市井人家的东西，要的就是这种凡俗。

吴亮：明珠写东西还有一个好处，凡是对好的东西有了感受，她很愿意拿出来和大家分享。包括吃啊什么的，点点滴滴的日常体会。我还是在网上看得多。就像过节啊、放爆竹啊、家里请客吃饭啊，都会写写。

孔明珠：你看到的是我的厨房流水（“厨房乱弹”帖）。那时候我看博客的书出得很好，就想做一本有关美食的博客书，慢慢积累素材。后来发现博客书市场反应不好，还是做成一篇一篇文章的形式，结果编成那本《煮物之味》，由上海文化出版社出版。那里面就是在菜的做法之外稍微多讲一点，就是生活态度啊什么的。人家都觉得我的生活过得很幸福，其实我觉得写厨房带给我变化，我刚开始写《孔娘子厨房》专栏的时候，还没有那么喜欢做菜，因为要每周交一篇文章，这才一个一个菜去实验，结果我先生和女儿都乐坏了，夸我说找到最好的写作途径，当然可能是糊弄我的。

张定浩：写作不是把自己已有的想法写出来，而是通过写作不断地了解自己，不断地认识世界。比如美食，可能你开始只是喜欢，但不很熟，正是通过写作，才越来越熟悉，这是很好的事情。

孔明珠：还有周围的人，会捧我说“你是个贤妻良母”，我没办法，就只好做贤妻良母了。

吴亮：我明白。你本来只有十道菜拿手，到后来出一本书都不够了。

孔明珠：就是这样的。

吴亮：我们小时候也是这样的。要学雷锋，要写日记，当时还不会虚构，所以非要去帮邻居大妈做点事情，为了写一本真实的日记，就必须去做好事。

孔明珠：这样就做成好孩子了呀。

张定浩：去年有个量子力学大师叫惠勒的去世了，《南方周末》有一版文章纪念他，其中引了他说的一句话，我印象很深——“为了了解一个新的领域，就去写一本关于那个领域的书”。不是说他知道什么就去写一本书，而是在那种大师的好奇心的驱使下，去了解一个新的领域。

孔明珠：就是因为跟大家互动以后，我想做好，要你们赞扬我。在这个过程中，我发现这样的写作是你们喜欢的，就是自然的东西。因果关系例子很多，有些作家因为总是写怪异的东西，他本人的生活道路也会变成那样。比如他喜欢张爱玲，结果就走上了和她一样的生活道路。有很多人是这样的。

我写小说还要再早一点，新书《上海妹妹》中所收入的几个中篇有些写于新世纪初，不过我的世界观一直都是这样的。

吴亮：比较积极的。这本集子多少字？

孔明珠：十四五万字。都是围绕上海的女人。我的写作特点就是结构不太讲究，大框架是虚构的，人物大多有线索可寻，细节比较真实。我那本《七大姑八大姨》更加典型了，日本人那一辑，人名都是真的，我想反正他们也看不懂，看不到（笑）。

吴亮：不过你这本新书看上去还是小说集，都有人物，都有完整的故事，好多都是第三人称。

孔明珠：嗯，虚构和纪实结合，我的东西文体不是很明确。

吴亮：认识你的人可能认为这些是纪实，但不认识的人看了，肯定觉得还是小说。

孔明珠：是。

吴亮：你小说里的人物都很质朴。

孔明珠：我喜欢这样的人。

吴亮：你不怎么写很复杂的人物，都很单纯。

孔明珠：我也没总结过，我觉得自己的小说主角常常是灰色的，中间状态。

吴亮：你也比较容易把握。你有没有写很复杂的故事？

孔明珠：我以前写过所谓的推理小说，杀人什么的，别人说你还是不要写了，这不是你所长。我这人大概不够自信，反正一有人说什么我都会听进去。人家表扬我之后，我就会偷偷把自己文章拿出来再看一遍，蛮惊喜，嗳，是我写的吗？如果受到批评我会一直反省。记得我讲苦恼给潘向黎听，她说：“扬长避短嘛，不善理性就感性，干嘛不会写非写。”是的，没有那个本事就不写。

吴亮：这些文章都是什么时候写的？

孔明珠：有几篇长的是04、05年写的，里面的内容涉及80、90年代和新世纪。我觉得现在发表小说的地方越来越少，而且我个人阅读趣味也对小说有点烦。后来索性不再费神做小说，我写作没有你们那些文学理论的框框，也没有受过很学院派的教育。少年时期我爸爸让我看《水浒》，鲁迅的书，苏联文学，我偷看《十日谈》、《坎特伯雷故事集》、《叶甫盖尼·奥涅金》之类“禁书”。成年以后大量阅读，我喜欢外国翻译小说，喜欢契诃夫的短篇，尤其是鲁迅先生和契诃夫小说中的人物刻画我很喜欢。年轻时一直练习人物白描，写在笔记本上。

张定浩：契诃夫对人物的刻画还是很文学性的，能够抓住人物的特点。

孔明珠：还有就是吴亮给我推荐雷蒙德·卡佛。我很喜欢。

张定浩：对，你这个路子跟卡佛比较近的。因为我读卡佛的书就有读纪录片的感觉，只不过这个纪录片是有删节的，是在最后被剪了一下的。

孔明珠：卡佛的东西里面那种生活场景感非常强。有一篇写到一个男人失业了，整天窝在家坐沙发上看电视，很没出息，这个印象实在太深了。有一阵子我回家看到老公坐在沙发上看电视半天不动，马上就想到卡佛的小说，我吓死了。卡佛营造的窘迫感和紧张感令人窒息。

张定浩：你和卡佛在记录风格上相近，不同的是你们看到的东西不一样。他看到的是相对恐怖不安的，你看到的是相对安定的东西。

孔明珠：他笔触更加简练，我差太多了。吴亮你上次建议我写些小说式回忆，而且你建议我一段一段地写，想到哪里写到哪里，我觉得很好，因为我本来也不擅长一开始就把一个长篇的架子搭出来。

吴亮：你的东西并不是所有人都喜欢，但是某些人会喜欢，或者说，某些人在某些时候会喜欢。肯定不是我吴亮最喜欢的，但是吴亮在某些时候很喜欢。这是很实在的话。特别是那个时候在网上，看到孔明珠有新东西了，就马上去看一看。

张定浩：追读。

吴亮：对。

孔明珠：（笑）把文学品味弄低了。现在到处都在批评浅阅读什么的。

张定浩：这个不能这么说，这是很浮泛的说法。深者得其深。古诗十九首都是大白话，一点也不深，怎么没人说浅呢？

吴亮：我觉得说这个观点的人也很浅嘛，我打过交道，觉得很浅。浅有浅的好，搞那么深干嘛？深海很深，很好；一个泥坑很深，有什么好？不如你这样，一池清水，多好啊。

孔明珠：我从前当文学青年的时候，别人说发表就是胜利。有机会发表有机会出书就是好事情，有人买，就是成功。

张定浩：深浅不是褒贬标准，我觉得诚与真，这个才重要，如果一个东西写得不诚实不真挚，这个东西就不好。深浅不应该是标准。

吴亮：明珠你总说自己不深什么的，这完全没必要。

孔明珠：我还是蛮知道自己的。我老公一直讲，你已经发挥到最好了，你只有这点能力，已经发挥到极致了。（笑）

吴亮：应该让你老公写序。（笑）

写作这个事情应该能用它做一切事情，并不是只是写作。不仅是文学概念。写日记、写信、写感想，写到网上更方便，说个话，表达个意思，都可以的。然后你就把这个话说得多一点，说得完整一点。对你自己的生活是个纪念，这个比什么都重要。最后这个东西还是你自己看。真的，最喜欢自己东西的人肯定是自己。所有的人都是这样。

孔明珠：我有时候经常会不自信。

张定浩：这个是好事情呀，不自信的时候才会反省自己，才会不断往上走。

吴亮：明珠不需要反省，反省对她是有害的。

孔明珠：就这样走。

吴亮：对。你就应该陶醉在里面，要喜悦要开心，要大家说她好，要大家都很愉悦，她就觉得很幸福，就应该这样，不要去反省。

孔明珠：我写的东西有上海特点。

吴亮：这也不太重要。

孔明珠：反正是女人写的，这一点是可以肯定的吧。

吴亮：反正我一看就知道是孔明珠的东西，然后就想像你在讲这个故事。你有你的风格，但是我不知道怎么去概括。

孔明珠：可能比较生动吧。

吴亮：而且比较温和。你的生活态度就很温和。

孔明珠：我的人物素描和对话还好，比较生动。我以前写电视剧剧本，人家很喜欢我写的对话。我写吵架，他们说怎么把夫妻吵架写得这么好？大概是我心里一直模拟的情景投射。（笑）

这本新集子的编排设计，包括插图还蛮小资的，蛮女性化。 

张定浩：你现在就是两副笔墨，一副写美食，一副写人物。

孔明珠：对。我感觉美食还是小品，不是文学。我还是想搞文学（笑），所以要写写人物。

吴亮：明珠是自身循环。稿费拿了去买菜，买了菜做饭吃掉，再写一篇，又有了稿费。可以永远循环下去。

众笑，散场。

我想来想去，也许是我们伟大祖国几千年传统文化中的某些东西造成的。比如一些成语中“良言苦口”“忠言逆耳”，“警钟长鸣”，“振聋发聩”，多么振振有辞。在公开场合对待朋友，对待孩子那么粗鲁不礼貌，还说什么，都是为了你好呀，才来讲你呀，你看看，只有我来说你呀，谁会为了你着想啊？讲难听的话的人，首先把你预设在听不到忠言的位置上，还把你设定在“亲人”那一边，那么事实是不是那样呢？他果真和我亲吗？他的愿望果真是善良的吗？

纵观我国历史，得道的起初都是厉害角色，渐渐变成昏君，总结他们失败的时候总是说他们拒谏，听不进良言，听到的都是谗言，而谗言都是美妙动听的语言。这些血泪斑斑的事实让人痛心，那些被杀头的进谏者被人歌颂，文人中，被贬入山野的为人尊敬。到了太平年月，一些自以为是的道德君子和凡人相处时，效仿英雄行为的想法便升上心头，不畏艰险把丑话、恶毒话抛出来，制造牺牲自己的假象。

可惜的是，他们挑选的对象不是皇帝，不是权威，他们试手的是凡人，是弱者。真正与之有利益关系的对象，恐怕就不会那样吧。

希希曾写过《你会说话吗》的文章，讲了几个故事。前几天编书的时候我重看一遍，深觉同感。是谁打着善良的旗子在伤害人？是你傻还是我傻？今后你再对着我说难听“良言”的时候我还要不要朝你笑？如果我变脸，会不会被人斥为不识好歹？

喜欢对朋友说难听话的人可能很委屈，他说自己的出发点是好的，说的是真话，有很多好话是不必要说出来的，心里都明白的。那么我可以明确地告诉你，快把好话说出口！这是刘心武给我们杂志写的一篇文章的标题，我一直记着，很喜欢。

我们身边就是缺少美的、善的、和谐的环境，人人都是惊弓之鸟，怕被人伤害。那么是不是可以从自己做起，首先少伤害、不伤害人家？真话未必都必须以难听的方式说，我建议，说难听话之前，停顿几秒钟，换一个角度，换一种语气来说。我很浅，也没空分析你的内心，我只对难听话说，NO！

世界冠军送给我的紫菜啊，芮乃伟送的！世界女子围棋第一人。

紫菜这玩意儿

孔明珠

紫菜是海藻加工品，小时候我们家楼下南货店就有，圆形的，一张张叠着，黑紫色，走近去闻，有一股海腥气。紫菜就这样粗糙地赤裸裸放在柜台上卖，价格有点贵，但是家里总是存有那么几张，派什么用场？是应急冲汤用的。什么汤，紫菜海蜒汤。

上海人家吃饭，不论三菜还是四菜、五菜，之外总要有一碗汤。有些时候，买菜的时候什么都考虑到了，就忘记理汤这个茬。于是，煮饭的人就要抓瞎。那时不像现在，有那么多速食汤料卖，于是，我老爸一声吩咐：冲一只紫菜海蜒汤！

我冲汤很内行。找一只大海碗，先撕紫菜，一寸左右，三角型四边型都行，海蜒要去头去肚肠，丢十来根进去，上面放一点细盐、酱油、味精、麻油，开水冲下去，调羹一搅就好了。记得紫菜和海蜒都不洗的，可能是为了保牢鲜味吧，所以喝汤到结果，碗底是有积淀的脏东西，得小心轻舀，不能喝尽。

到今天，紫菜已经不稀奇了，传统的紫菜还有，煮小馄饨的时候在汤料里放一点，咸豆浆里面，放一点点紫菜，味道就鲜美起来。新进的紫菜就是日本传过来叫海苔的东西，是加工过的熟制品，包装成一小包一小包，孩子们当零食吃。由于是咸味的又有营养、分量轻，外出旅游时很多人也带上解馋。海苔生意好，韩国紫菜也跟上，超市里不停地在促销。

做日本寿司卷用整张的海苔，上面铺拌和过寿司醋的米饭，抹一点芥末酱，中间卷入黄瓜、酱菜、酸梅或者鱼松之类，用竹帘卷起来，成有轮廓的四方形，压紧后切成一段段。而韩国紫菜包饭呢？形式差不多，内容有区别。一是米饭不用醋拌和，是用碎芝麻和麻油拌和的，另外，韩国紫菜包饭里面的材料大多是熟的，比如香肠、鸡蛋皮、胡萝卜，甚至有菠菜（可能是配色用的），卷成大大的圆筒状，然后切开成片。寿司卷和紫菜包饭都是吃冷的，装在饭盒中带去野餐很合适。

女友常常从韩国带紫菜给我吃，前几天带来用世界名画作时髦外包装的袋装含味紫菜，那紫菜油亮，香味扑鼻，催人食欲。盛一碗热饭，将一片紫菜盖上饭碗，用筷子尖夹一团米饭包在中间，送入口中，香脆的紫菜和着热米饭，就像吃一小团寿司。再进一步，在米饭上撒一点芝麻和肉松，铺一片紫菜，夹起来，三下五除二，没来得及吃任何菜，几个回合，一碗白米饭就进了肚子里。

据说紫菜主要成分有约50％的碳水化合物，约30％的粗蛋白，维生素A、B、C丰富，并含碘、磷、钙等，营养十分丰富，赶紧吃，多吃！

可是，咪咪噜还是不肯让她抱，让妞妞非常失落，非常想念她留在美国的阿迷。据说阿迷不仅让抱，还很想粘，还会爬到她身上用嘴巴亲一下她的脸。

我家咪咪噜看来属于坚强独立的女性，做单身贵族就要做得有尊严。抱啥抱，不是瓦解人意志嘛。

妞妞在网络上叫唤她的阿迷，阿迷很惊异。妞妞担心等她回美国，阿迷也变到如同咪咪噜一样独立，不要她管了。她现在天天在唠叨，想念那只小公猫。

嘿嘿，孩子长大，离开父母，父母的失落和牵挂，不是同样的吗。